Las secciones de programa son el Lego de la tele, un post de Miguel Anómalo

Los padres tenemos una relación extraña con las piezas de Lego. Por un lado, nos permiten construir un puente entre nuestra infancia y la de nuestros hijos. Por otro lado todos hemos pisado alguna pieza descalzos y nos hemos lanzado a continuación a estropear todo el cuidado que habíamos tenido hasta el momento de no decir tacos delante de los niños. Las piezas de Lego de la tele son las secciones de programa.

Todos los programas las tienen y son los elementos más pequeños con las que se construyen. Muchas veces son intercambiables y una misma sección te sirve para montar un programa de divulgación científica o un magazín de access prime time. Especialmente si consigues como guionista justificar ante producción que en esa sección exploten cosas.

Pero como guionista también te enfrentarás a secciones de programa dolorosas que se te clavan sin verlas venir. Y puedes soltar tacos, pero también tienes que seguir caminando porque los programas de televisión tienen fechas de entrega normalmente muy apretadas, cada vez más.

En mi experiencia de guionista de televisión no recuerdo haber escrito nada que no sean secciones. A veces el programa tiene un tramo principal o un hilo conductor que no parece responder a una estructura de piezas con distintos colores, pero también tiene cambios de ritmo, contenidos diferenciados, elementos propios de cada tramo en distintos tramos. Vamos, secciones. Porque esto es igual que esa pareja con la que llevas no sé cuántos años y todavía no decís que sois novios: que no la llames así no significa que no lo sea.

Una de las cosas más fantásticas del mundo del guionismo es que un programa de televisión lo puedan estar escribiendo simultáneamente dieciséis personas (o veintidós o, más bien cuatro, con los presupuestos actuales) y que al final parezca que todo ha salido del mismo teclado. En parte es verdad por la tarea del coordinador de guión, pero también porque el trabajo de guionista, la parte que tiene de oficio, te enseña que lo que estás escribiendo tiene un objetivo y que lo más importante es que encaje en el conjunto general del programa.

Las secciones de programa pasan muchas fases en su vida. He trabajado en varios programas desde la fase de dossier para presentar en cadena hasta que el formato ha sufrido varias evoluciones en emisión. Es interesante ver los cambios. Los dossieres de venta de programa son lo más parecido que he hecho por ahora a escribir ficción en televisión. Son un ejercicio de creatividad. Cuando hay que ponerlas en pie, la creatividad debe transformarse en ingenio para dar con la forma de hacer algo parecido a lo que vendimos. Eso sí, ahora teniendo en cuenta los recursos reales con los que contamos. Y a partir de ahí trabajamos más la observación para entender qué va funcionando en cada guión para recuperarlo en los siguientes e ir desechando lo que nuestro colaborador no puede jugar a favor o al presentador le queda impostado. 

El hecho de que el programa esté construido por pequeñas piezas que encajan aunque no sean iguales nos permite ir cambiándolo poco a poco, sin que se note al principio, quitando una pequeña por aquí, añadiendo una más grande por allá. De repente, tu magacín sobre climatología y tiempo es ahora un formato familiar sobre todo tipo de tradiciones hilvanadas con secciones meteorológicas y tiras cómicas o tu programa sobre fantasmas es propaganda nazi.

Y cuando las piezas no encajan alguien vendrá que te desmontará el juguete de un simple manotazo. Toca volver a empezar. Seguro que muchas de esas piezas acabarán dando forma a un nuevo entretenimiento. Salvo esa que sin saber por qué acabas clavándote en un pie una y otra vez. Hay piezas muy hijas de puta.

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Miguel Anómalo es coordinador de guion y guionista de televisión con una larga trayectoria. «El condensador de fluzo», «Los felices veinte», «Aquí la Tierra», «Ese programa del que usted me habla», son algunos de los programas donde ha trabajado.

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